Шишкова А.В.

Музыка Баха на современном фортепиано

В процессе обучения игре на фортепиано очень важная роль отводиться полифоническим произведениям. Они вырабатывают умения и навыки, необходимые для воспроизведения многоплановой фортепианной фактуры, присущей произведениям самых разных жанров. Основу репертуара в этой области составляют произведения И.С.Баха. Но правомерно ли исполнять музыку Баха на современном ф-но, если она написана для других инструментов? Сторонники  аутентичного подхода к музыкальному исполнительству считают, что это не просто нарушение авторской воли, а искажение звукового облика и содержания произведения.  Действительно, большая часть клавирной музыки 17-18 вв. предполагает клавесинное исполнение.  Однако, сложная полифоническая фактура  в фортепианном звучании приобретает новое качество, содержательно обогащается. 

Изучая  уртексты  клавирной музыки Баха, возникает вопрос:  почему композитор  во многих случаях не указал, как нужно исполнять его музыку? Некоторые исследователи считают, что в нотном тексте Баха и его современников не обозначались темп, динамика, артикуляция, поэтому нужны были дополнительные разъяснения самого композитора. А так как в те времена произведения  исполнялись самим автором или его учениками, то исполнительские указания передавались устно и не нуждались в записи. Но именно во времена Баха происходил процесс размежевания деятельности композитора и исполнителя. Публику уже нельзя было удовлетворить, играя только свои произведения.

Другие же исследователи считают, что в нотном тексте Баха зафиксирована вся необходимая для исполнения информация. Да, в старину существовала определенная система, позволявшая установить темп пьесы в зависимости от размера такта, единицы времени такта и длительности нот. Но в произведениях Баха, где все компоненты совпадают, композитором проставлены другие темпы. Что касается проблемы определения характера исполнения, то согласно теории аффектов, выбор тональности определялся задуманным настроением пьесы. Здесь и эта теория оказывается несостоятельной, т.к. у Баха масса разнохарактерных произведений в одних и тех же тональностях.

Вобщем, говоря о причинах отсутствия исполнительских указаний у Баха, многие сходятся в том, что таковых и не должно быть. Но тогда они должны были отсутствовать во всех произведениях, а в его оркестровой, хоровой, скрипичной, виолончельной музыке  встречается обилие ремарок. Или, к примеру, в Итальянском концерте и Французской увертюре большое количество указаний, потому что они написаны не клавира вообще, а  для  клавесина с двумя мануалами. Следовательно, в неопределенности инструмента кроется причина отсутствия указаний. Понятие "клавир" вмещало в себя клавесин,   клавикорд, орган, фортепиано. В каждом  доме стоял свой инструмент, и его владелец знал, как на нем играть. Очевидно, что от выбора инструмента зависели темп, артикуляция, украшения, в некоторой степени и характер музыки.

Т.о., клавирные пьесы Баха, за исключением тех, где он указал инструмент, можно было исполнить на любом клавире, но звучали они по-разному. Поэтому, в соответствии с той традицией справедливо и сейчас исполнять клавирные произведения Баха, в зависимости от ситуации, на клавесине, органе  или фортепиано.

Литература:

1.Бодки Э.Интерпретация клавирных сочинений И.С.Баха. М.,1993

2.Как исполнять Баха. - М.:Издательский дом «Классика-ХХI»,2006

3.Ландовска В. О музыке. М., 2005

Залиште коментар!